第六曲《为感谢晨雨而作》来源于卢维的第14首散文诗之二《晨雨》，音乐织体简洁且精致，采用了托卡塔曲的形式。通过琴键上的弹奏，乐曲表现出了雨的声音，或者是雨滴悄然洒落的景象，那种缥缈不定的，或者若隐若现的感觉，实在是美妙无比。将近结尾处，一句抒情的旋律替代了雨声，然后乐曲戛然而止。这是一首堪与《雨中花园》相媲美的乐曲，它们共同之处是，都很像以一个孩童的眼光来看待这个世界的自然景观。
为两架钢琴而作的《白与黑》
德彪西创作于第一次世界大战之初的《白与黑》，与战争有着很直接的关系，它由三首无标题的乐曲构成，而每首乐曲前都配有一首诗作为提示。关于这一作品，德彪西曾在给一位朋友的信中说：“这些小品所取得的色彩和感觉只不过是响亮钢琴声的再现……它们与（西班牙画家）维拉兹格的‘灰色’面貌是相似的。”也许《白与黑》这个标题的意思就是指“没有色彩”，或许这倒是真的很符合作曲家当时的心境。
第一曲的表情标记是“以非常激烈的”，引用了古诺的歌剧《罗密欧与朱丽叶》中的诗句作为提示：“这里留下的只是她的遗骸，她已不再起舞，无论何等不幸厄运，事情证明一切皆为卑鄙。”音乐本身显得十分夸张，谐谑的主题带来一种“阴惨的舞曲”元素，其音响是刺耳的，似有压倒一切的感觉，在乐曲发展中，可以听到远处传来的、近似鬼怪叫声般的断续声音，其间混杂着一个忧郁的低音声部，尾声猛然闯入，异常激烈。此曲有明显调性感觉，属新古典主义风格的作品。