很明显，正是这处落款提醒了我，顺着这条线我又发现了抱月瓶身上其他不为人知的问题所在。
白成亮自然不同意我的说法，第一个开口反驳：“说了半天，吴岩你不就觉得落款有问题？明朝瓷器上的落款千千万，仅凭一个落款你就认定抱月瓶有问题，难不成明朝所有的绿釉标上落款都要跟你打报告，没落款是真的？有落款就是假的？说破天你还不是没有证据！”
主桌上的徐文斌也站起来跟我对峙：“抱月瓶是我从海外找回来的，它是什么属性没人比我更清楚，我当时看中它就是因为其特殊的落款，怎么到了你这反而成了破绽？”
“古玩鉴定讲究的是事实证据，而不是你空口白牙随便招呼一句就能断定真伪？你连鉴宝最基本的规则都不懂，你有什么资格指三道四？”
徐文斌的反驳毫无逻辑性，我脑海中的思绪反倒越加清晰，原先紧张的情绪也趋于平静。
“要证据是吧？我来满足你们，众所周知明代的绿釉釉质都是一体成型的，简单来说就是绿釉表面不存在二次烧制，这恰恰就是明代绿釉瓷器最显著的特点。”
我伸手指在抱月瓶拦腰的地方，用放大镜将那绿釉釉质放大,在被放大的区域中能够看到明显的釉质瓷点，研究瓷器一体的人一眼就能看出，这是就是二次烧制的标记。